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Individualmente, tanto la pianista Sylvie Courvoisier como la guitarrista Mary Halvorson son muy respetadas entre el público y la crítica como las voces más distintivas e innovadoras de la música creativa moderna. Courvoisier, que se mueve hábilmente entre los ámbitos de la música de cámara contemporánea y el jazz de vanguardia, ha sido aclamado como “un pianista a partes iguales de audacia y aplomo” por The New York Times. Con su enfoque transformador de la guitarra de jazz, NPR ha calificado a Halvorson como “la guitarrista que más busca el futuro que trabaja en este momento”.
En el transcurso de una colaboración que se ha vuelto vital en menos de una década, Courvoisier y Halvorson han fusionado esas dos voces notablemente singulares en una visión única e intrépida. Con Bone Bells, su tercer álbum como dúo y segundo lanzamiento para Pyroclastic Records, la pareja afirma su lugar como uno de los tándems de piano y guitarra más emocionantes y aventureros en el panteón relativamente pequeño de esa pareja.
«Siento un verdadero parentesco musical con Sylvie», dice Halvorson. “Venimos de lugares muy diferentes musicalmente, pero hay mucha superposición musical y en dónde residen nuestros intereses. Ha sido fascinante explorar esas intersecciones y tensiones”.
“He llegado a conocer y amar cada vez más el idioma de Mary”, añade Courvoisier. “Puedo escuchar hacia dónde va y nuestro sonido realmente ha evolucionado. Ahora puedo escribir melodías no sólo para guitarra y piano, sino específicamente para Mary y para mí”.
Disponible el próximo 14 de marzo de 2025, Bone Bells divide sus composiciones en partes iguales entre los dos artistas, alternando sus contribuciones de una pista a la siguiente. Sin embargo, ambas insisten en que los créditos no deben considerarse tan estrictamente definidos, ya que cada pieza ha sido moldeada por el proceso de colaboración durante los ensayos y las presentaciones. Ese ha sido el caso desde su debut en 2017, Crop Circles, hasta su aclamada continuación de 2021, Searching for the Disappeared Hour.
En Bone Bells, la inquietante y triste canción principal de Halvorson es seguida por la tempestuosa “Esmeralda” de Courvoisier, que lleva el nombre de una escultura del artista holandés Cornelis Zitman, que pasa de lo elegante a lo eruptivo. “Folded Secret” del guitarrista está construido sobre un vampiro cíclico y laberíntico puntuado por el piano preparado de percusión de Courvoisier, mientras que “Nags Head Valse” del pianista es una danza macabra delirante que comparte su nombre con un pub británico que los dos encontraron durante la gira.
La fascinante “Beclouded” de Halvorson huele tanto a un vuelo elevado como a una conciencia confusa; El alocado “Silly Walk” de Courvoisier extrae su sensibilidad de espejo fracturado tanto del famoso boceto de Monty Python como de una serie de esculturas en forma de cuadrícula del mismo nombre de la artista suiza Sophie Bouvier Ausländer. Vertiginosas líneas al unísono se desenredan en profundas improvisaciones en “Float Queens” de Halvorson, mientras que Courvoisier tomó la dinámica “Cristellino e Lontano” de una partitura y la aplicó a la pieza absolutamente fascinante que concluye el álbum.
Foto: Veronique Hoegger
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